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23/05/2009 悼汶川 · 感南京
汶川地震过去一年了,在这一年里,有许多人为灾区的重建做了许多事情,这许多人都值得我们去记住,但是相比于此,更应该被我们记住的是在地震中死去的一个个生命。这里只想引用《新周刊》5月上的文传大地震一周年特刊中“社论”里的一段话: “他们的死,替我们担负了渺视自然和常识之罪,把全社会的心力粘合在一起,磨炼了我们的经验和意志,令中国得以及时加固防御天灾之盾,重修社会共济和健康生活方式之门。” 我们应当牢记每一个在地震中逝去的人,因为“他们是为我们而死的”!
---------------------------- 分割线 ---------------------------- -------------- 以下是《南京!南京!》观后感 --------------
从电影院出来,我特别强烈地感觉到了阳光的美好。 敢于从一个日本士兵的视角来展现这段历史,陆川体现出了一种 70 多年来在中国民众身上所缺乏的冷静,对待南京大屠杀这段惨痛历史的冷静。 这 种冷静体现在了《南京!南京!》的方方面面,这部影片跳出了以往宣教色彩浓厚的抗日影片模式,既没有声嘶力竭地高举爱国主义旗帜,也没有过分夸大日本士兵 的丑态,有的只是冷静地描述了这样一段让中国人刻骨铭心的历史,以及参与了这段历史的“人”的包括生与死在内的各种状态。 因为冷静,因为客观,所以《南京!南京!》用近乎纪录片的方式来讲述了几个人和一群人在这场战争中的状态。 在摄影上,将架子、摇臂和斯坦尼康的使用最大限度的减少了,取而代之的是大量的肩扛式跟拍镜头,强烈的晃动和类第一人称视角让人有了更多的临场感。 从最初选择用彩色胶片,到最终将彩色胶片处理成黑白效果,陆川显然是希望以此来增强影片直观上的历史感。同时,高反差的影调让人在强烈的明暗对比之间感受着非生即死的压抑氛围。 在影片的剧情方面,其实讲故事的成分已经被陆川最大限度地剔除掉了,这和他最初的理念是一致的——这部片子是要反映那段历史而不是要借历史的幌子去讲些冠冕堂皇的故事。 影片开始的一小段战争场面,陆川处理得很“安静”,给人一种战争很冷的感觉。在这一点上和许多战争大片都很不一样。其实,火药、硫磺、弹炮轰鸣,只是给战争赋予了火热的表象,归根结底,战争是“冷酷”的,身处战争中的每个人其实都是心似冷水的。 而关于影片中“屠杀”和“强奸”的片段,用同去看片子的 Der 宁的话说就是:“看完了让我恨不起来。”尽管“恨”不起来,但是“压抑”是从始至终的,电影中每一个人对于死亡的最纯粹的恐惧,以及每一个死去的遇难者给身边同胞带来的悲伤,都在挤压着看电影的人的内心。至少我在看片子的过程中,听到了身后传来的抽泣声。 当 然,这种让人“恨”不起来的状态或许正是陆川想要通过影片传达给观众的。他想要通过这些让人们看到战争的真面目,看到战争对于人性的扭曲和摧残。影片结尾 处,日本士兵角川问到:“活着是不是比死还要艰难?”其实经历了攻破南京城、屠杀中国民众、亲眼目睹中国慰安妇的死等等事件的他,心里已经有了明确答案, 所以他才选择在一个阳光灿烂的日子自杀于花丛之中,算是一种解脱,更是一种自我救赎。角川是个极端的例子,代表了所有经历过那段历史的“人”的状态,无论 是无辜的中国民众还是日本士兵。 除 了客观的表现状态,我个人认为陆川也表达着另一种情绪,就是历史已成过去,生活还将继续,与其纠结于“死”的痛苦,不如去寻找“生”的希望。唐先生临死前 笑着对日本士兵不停地说:“你知道么,我老婆又怀孕了……”妻子腹中的孩子延续着唐先生的血脉,虽然唐先生死了,但是他的后代依然活在这个世上,再沉痛的 历史也不能阻断生命的延续,所以唐先生会笑,因为他死的时候心中满是希望。在影片最后,被角川释放的小豆子奔跑在郊外,笑得灿烂无比,在片尾字幕后,一组 静态照片描述着影片中主要人物原型的生平,在最后一个出现的小豆子的生平中赫然写着“还活着”,也即是说小豆子他至今仍然与我们同在——这是对“生”的最 好诠释,而“生”就意味着创造希望的可能。 说 完了影片,再说说表演吧。演员当中唯一的亮点是范伟,他对唐先生在那种环境下的生存状态的近乎完美的演绎使我对他的好感大增。与其反差巨大的则是北京美妞 高圆圆小姐,她站在那里,做什么动作和表情都是出好戏,但是一张嘴一说话,就彻底让自己不再是名演员,而是在小学教室里认真朗读课文的乖女生——台词功底 也是演员很重要的一环,否则还不如去投身哑剧事业。 总体来说,我始终觉得,陆川拍《南京!南京!》不是为了激起国人的复仇情绪,也不是像某些五毛党说得那样去美化日本鬼子,陆川想的只是来重现这段历史,让后人能够牢记,这就足够了。 以上就是我个人对《南京!南京!》的粗浅看法。其实片子看了很长时间了,但是这篇观后感一直写不下去,老觉得怎么写,到最后都会成为废话。但是习惯如此,看了好片子就想蛋屄两句,只好由着自己性子来了。对不住各位了。 以上。 |
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